他往后退了两步，示意谢时安也退后。

        “印象派就是这样，”沈宴说，“不能靠太近看。要保持距离，才能看到全貌。”

        “雷诺阿画这幅画的时候，模特确实不想弹。”沈宴的声音恢复了之前的平稳，“她那天心情不好，但画家坚持要她保持那个姿势。所以你看她的表情――在弹琴，心已经飞走了。”

        她照了。站在距离画作三米左右的位置，那些看似混乱的色块和笔忽然有了意义――光影，倒影，水的质感，一切都鲜活起来。

        他说这句话时，目光落在她脸上，很平静，但谢时安觉得他在说别的事。

        “抱歉，”他说，声音还算平稳，“刚才说到哪了？”

        沈宴迅速恢复了常态，腰背重新直，表情平静得像什么都没发生过。但他耳泛起了一层极淡的粉色，呼也比刚才急促了半分。

        ---

        不是普通的僵――是整个腰条件反般地向内收缩，脊椎微微弓起，像被什么尖锐的东西刺到。他间溢出一声极轻的、压抑的抽气声，浅灰色的眼睛猛地睁大，瞳孔在昏暗光线下收缩了一瞬。

        话没说完，旁边一个参观者匆匆走过，肘无意间撞到了沈宴的后腰。

        这个认知让谢时安心快了一拍。不是女化的纤细，而是一种清瘦的、属于年轻男的柔韧感，仿佛轻轻一握就能完全掌控。谢时安站在侧后方，目光像是一种无形的手，顺着他亚麻衬衫的褶皱游走。她第一次从沈宴上感受到了一种超越别的“可亵玩感”。那种腰肢，似乎天生就应该被更有力地握住、折断、或者被什么重物压在下。他在讲解艺术史时的那种从容淡雅，在这一截窄而韧的腰线下，显得如此荒谬又勾人，像是一张被心裱糊的禁画报，正在被某种阴暗的望慢慢撕开一角。

        那个撞到他的参观者已经走远，完全没注意到自己的碰引发了什么。

        谢时安点。她确实感觉到了。不是通过知识，而是通过视觉――那些色彩和笔里，有一种动的生命力。

        “你懂这种感觉？”沈

        在一幅描绘舞女整理舞鞋的画前，沈宴俯细看。谢时安站在他侧，目光却被他的侧影引。

        “没事。”沈宴移开视线，重新看向画作，“只是……不太习惯被人碰到腰。”

热，轻柔。她下意识地往旁边挪了半步，但这个动作让两人的距离反而显得更刻意了。

        沈宴直起，似乎察觉到她的视线，转看她：“这幅画的线条很有意思――”

        但沈宴的瞬间僵住了。

        很轻的碰。

        ---

        他说得很轻，像是在解释，又像是在掩饰。

        第三展厅主要陈列雷诺阿的作品。那幅《弹钢琴的少女》前，两人停留了很久。

        谢时安盯着画中少女的眼睛。那双眼睛里有种疏离的、心不在焉的神情。

        浅灰色的亚麻衬衫随着他俯的动作微微收紧，勾勒出背薄而畅的肌肉线条――像优雅的猎豹，没有过分的块状感，只有那种收敛的、随时可以爆发的力量感。衬衫下摆收进腰，束出一截窄而柔韧的腰线。

        他的腰很细。

        空气凝固了两秒。

        “你看这里，”沈宴伸出手，指尖在距离画布几厘米的地方虚虚划过，“这些笔，看起来杂乱，但如果你退后几步看――”

        走到第二个展厅时，空间更加狭窄。这里陈列着德加的一系列舞女素描，画幅较小，需要凑近才能看清细节。

        谢时安想起了衣帽间那晚传来的、压抑的抽气声。她忽然明白了什么。

        谢时安盯着他：“你没事吧？”

        “感觉到了吗？”沈宴问。